武戏表演自成体系，拥有独立的行当（武生、武旦、武净、武丑），以及各自独立的剧目与独特的表演形式和艺术风格，与文戏一起构成戏曲艺术的完整世界。

形式美是武戏的审美价值所在，2019年全国戏曲净行、丑行暨武戏展演中的35出折子戏，不管是京剧、昆曲，还是粤剧、滇剧，娴熟精湛的翻腾跌扑，威武有力的功架身段，节奏鲜明，干净利落，极力张扬武功技艺之美。有以塑形为美的，如昆曲《醉打山门》、蒲剧《贩马·艾千传信》、京剧《钟馗嫁妹》等；有以展现绝技见长的，如京剧《三岔口》里“铁门槛”，粤剧《武松大闹狮子楼》里台脚上的搏斗，赣剧《弼马温》里宝剑入鞘，宁海平调《李慧娘·见判》里的耍牙等；更有以群武形象展现演员高超技艺的，如昆曲《雁荡山》里刀、枪、藤牌诸般武艺，徒手格斗、旋子功夫等群武、群斗场面，令人眼花缭乱，叹为观止。武戏风格多样，技艺难度高，演员动作快而稳，相互配合默契，都表明当下武戏的技艺传承已经达到一定高度，凝结着各剧种武戏艺术的精髓，展现了各剧种武戏的独特魅力。

但技艺表演只是武戏的基础，塑造个性化的人物形象是武戏发展的终极追求。观摩这些武戏后，印象最深的是滇剧《鼓滚刘封》里的刘封、柳子戏《张飞闯辕门》里的张飞、祁剧《秦府抵命》里的秦灿等。刘封以美扮丑，体现其阴险、奸诈、毒辣。他想杀父篡位，但又心虚，担心谋权之心被人识破，听说张飞带兵来到上庸城时，吓得从椅子上翻下来，演员运用瞪圆眼、抖翎子、翻袍袖等夸张动作表现此刻狂妄而胆怯的刘封，人物复杂、隐秘的心理通过表演程式、技术清晰地呈现出来，一个典型的人物刘封在观众眼前鲜活起来了。程式技艺是武戏的载体，是抽象性的动作单位或组合，塑造人物形象才是武戏创作的目的。创作时，从人物性格、情感意志、矛盾冲突等出发，对程式技巧进行适度的选择和组织，并加以有规律的变化、发展，使类型化角色转化为性格化的人物形象，实现角色类型和人物个性的统一。

个性化的人物形象塑造，也是创作大戏的前提条件。对于武戏演员来说，创作大戏是一种全方位的考验，既需要技艺娴熟、功夫全面，也需要创新能力，广泛吸收、融会其他艺术元素，博采众长，按照武戏创作规律去琢磨、创造新的表演技法，在对人物心灵体认的同时，传达出武戏的精气神，完成武戏的新创造。折子戏是武戏活态传承的基础，而武戏大戏的创作可以改变当前武戏创作边缘化的局面，激发武戏演员创造力，丰富和推进武戏在新时代的发展。期待武戏新戏的涌现。 

（作者系中国艺术研究院研究员）