近日看到话剧《危机公关》这部戏，我感到惊喜，颇有相见恨晚之感（五年前曾经演过一轮）。

“生活”是它的主人公。《危机公关》表现了当代生活的严峻性，表达了当代国人的深深关切。

改革开放40多年来，话剧创作一直都在关注着在物质文明越来越发达的同时，人的精神，人的灵魂，中华民族道德建设的重要问题。我们越是不断地向中华民族伟大复兴的宏伟目标靠近，就越是关注中华民族的当代品格。这是时代发展的需要，这是人民共同的心声。这也是话剧现实主义创作责无旁贷的历史任务。

如果说在话剧《长安第二碗》中，创业的人们喊出了自省省人的警示：“灵魂何处安放”，那么，话剧《危机公关》则对那些把灵魂当赌注，把他人的痛苦当成钞票存入银行账户的人，发出了厉声质问：良知何在？！

《危机公关》的主人公许达年（原名许大碾）在20年前因经销假酒，犯下了使消费者致盲终生的严重罪行。但他漏网了，不但没有得到法律的惩处，反而把自己经营成了暴发户，俨然进入所谓“上流社会”，成了很有“身份”的人。然而，危机不期而临。他先是为阻止儿子与盲人的女儿结婚，继而又面对20年前的旧案即将重新曝光的危机，于是，他长袖善舞，展开了一系列的“公关”手段，从反对儿子的婚姻到急转为支持，甚至安排他们到法国去度蜜月……堪称“阴谋与爱情”。而这一切的背后，还有一个叫楚万里的家伙，为了钻营攀升，巧取豪夺，最终取许达年家族而代之，竟然抓住了许达年犯罪的真相，进而威胁、操纵许达年，打入他的家族核心。这个与《浮士德》中魔鬼靡菲斯特颇有几分类似的人，就是利用了许达年良知的迷失，大行其道，企图使他一步步滑向万劫不复的深渊，自己则从一个小城市酒店的中层管理人员，一跃变为财富大佬。

许达年和楚万里的形象塑造显示了本剧现实主义创作的深刻性——前者是良知迷失的典型，其危机已如大厦将倾；后者是蛇蝎心肠，道德沦丧到了极致。所谓的严峻的警示就在于此：他们用市场上的利益最大化原则代替道德规范，使之成为人与人关系的准则。看到这些，善良的人们必将不寒而栗，奋起痛斥，维护我中华民族五千年来的优秀传统，建设我们新时代的新风尚。

而受害致盲的戴望远和他的同伴始终坚守正义，许达年的儿女则嫉恶如仇，这都给全剧增加亮色，平添了力量。也正是由于他们对良知的守望，才最终使良知未泯的许达年在正义面前下跪了，跪出了本剧的主题——任何阴谋都无法遮掩罪恶，良知的救赎是人性最后的一线光亮；而坚守正义、维护正义才是光芒四射的希望，为救赎归附之所在。

这出戏，非常切合莎士比亚借《哈姆雷特》主人公的台词所说的，戏剧创作就是“给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”（见该剧第三幕第二场）。这样的戏，无疑，主角就是生活。

精致严谨的戏剧结构发散出戏剧艺术的魅力。在剧本创作中，结构是最重要、最困难的问题之一。它似乎是静态的，实质上却是动态的，因为戏剧的本质是动作，是一串完整的因果链条的衍化，结构也在戏剧动作中衍化，直至最后的完成。《危机公关》就是这样的一个典型。

全剧一开始就是许家（包括乔慧桢）把不相识的戴家（戴望远和女儿戴明明等）设置在对立地位，因为许家的儿子许庆恺私自拿走户口本，与戴明明去结婚登记了。作为“危机公关”的第一个戏剧动作就是许达年去戴家阻止许庆恺、戴明明的婚姻行为。

这就是最初的结构形态：许达年一方（曾经坑害别人的一方）与戴望远一方（受害的一方）的对阵。

但是，随着楚万里（坑害曾经坑害别人的许达年一方，坑害能够坑害的所有人）的出现，许达年惊恐地发现戴望远及其两个伙伴就是20年前自己销售假酒的受害人，于是，惊恐万状的他出台了第二个“危机公关”行为，那就是顺水推舟，赞同儿女婚姻，竟然与对立一方的戴望远成为了关系和睦的亲家。双方变成一方了？这是第二种结构形态。

第三种结构形态是，在楚万里的挤压之下，许达年被迫把楚万里安排在自己一方的核心位置，同时，为了麻痹和瓦解许庆恺与戴望远追查20年前假酒案的行为，将戴望远调入自家公司做监察员。这样，受害的正义一方竟然“汇入”坑害人的非正义一方的要害部门。

许达年的攻关行为失控了，骑虎难下。而楚万里则把许达年的“危机公关”变成了自己的窃夺行动，疯狂地逼迫许达年，占有乔慧桢，欺骗乔庆蕊，攫取许家公司的半数持股权。许达年从“坑害方”变成了“受害方”。而戴望远禀性难移，耿直不变，又与许家核心人物乔慧桢就红酒年份造假问题，发生直面冲撞。如此复杂多变，内涵丰富，便是全剧的第四种结构形态了。

第五种结构形态，就是良心未泯的几近窒息的许达年，对自己坑害过的戴望远和他的两个同被坑害的伙伴，诚恳地跪下，宣布自首。同时，单纯天真而嫉恶如仇的乔庆蕊诱使魔鬼楚万里共饮毒酒，同归于尽。

戏剧矛盾如此一波三折，全剧结构形态如此瞬息多变，全部基于主要人物内心世界的丰富演绎，基于生活潮流的丰富性和不可逆性。如此这般的精致严谨，怎么能不引人入胜。戏剧艺术的魅力就是这样让生活点燃了。

戏剧不讲究戏剧性，不讲究戏剧结构的精致严谨，哪里还有魅力可言。

尚有可琢磨的空间。假如站在正义一方的许庆恺除了发帖，还有进一步的实际行动，与戴望远结合得更加紧密，对父亲许达年具有善意的直接的深刻的警示，不使楚万里成为全剧戏剧行动发展变化的唯一推动力，那么，全剧就可能会改变正面力量相形见绌的倾向。