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戏曲剧本写作乱谈

2021-02-22 发表|来源:山西戏剧网|作者:曲润海曲润海曲润海曲润海曲润海

——读耿志仙的剧本

耿志仙是山西省艺术研究院的青年编剧,从2016年认识她以来,我读了她的九个戏曲剧本:《笔阵图》(即《卫夫人》)、《长恨之歌》、《尧山传奇》、《尹灵芝》、《党的女儿尹灵芝》、《石拐星火》、《杏泉沟》、《黄花梁》、《路在何方》。将这些剧本按时间归类:古代三部,现代三部,现实三部。针对她的创作,乱谈一番:

古代戏的创作,首先需要熟读古典,熟悉文献,博采民间传奇,走访实地,涉猎文物古迹,然后归纳、梳理、分析、探微,进行一番研究,顺着自己的感觉、感动、感情、理会,形成的感念、追求、渴望,确立主脑,然后舍弃一切与主脑没有关系的东西,聚合一切有用的东西,并且加以集中、美化(或丑化)、典型化,首先活跃在自己的脑子里,进而活跃在舞台上。在这个创作过程中,想象、虚构的空间比较大。

现代戏(这里专指革命传统戏)的创作过程中,除了熟悉文献资料、前辈作家诗人的作品、民间传说外,更要重游故地,寻访遗迹遗存,尽量走访尚在