戏曲理论家郭汉城在新世纪初的一次访谈中提出“戏曲现代戏趋于成熟”的观点，2004年召开的中国戏曲现代戏优秀保留剧目学术研讨会上，他再次以《战略转移：戏曲的改革与建设》为题做了发言，总结了戏曲现代戏趋于成熟的三条标准。此后，在不同的场合中，郭汉城围绕戏曲改革的成败得失、戏曲现代化建设、如何改造旧程式创造新程式、推陈出新、人才培养等一系列戏曲现代戏发展的关键问题对这一观点进行论证和阐释。

应该说，郭汉城的这一学术判断，既是其多年来戏曲研究的心得体会，也是对张庚关于戏曲现代戏“已经成熟”观点的进一步理论总结。1988年，张庚在参加戏曲现代戏研究会第六届年会时，发表了《社会主义初级阶段戏曲发展的几个问题》的重要讲话，指出我国戏曲艺术发展经历了从旧民主主义革命、新民主主义革命、抗日战争、解放战争到新中国成立的17年直至“文革”结束后10余年发展的历程，戏曲艺术工作者经过不断探索实践，使得现代戏从最初的“不像玩意”到“经过80多年，积累了经验，写了很多剧目，有失败有成功”，肯定了现代戏取得的成绩。在这篇讲话里，张庚同时强调要在戏改基础上对现代戏的优秀剧目做系统整理，对现代戏的成就做理论总结。翻阅《张庚文录》和《郭汉城文集》，不难看出张、郭二老对戏曲现代戏发展的苦心孤诣和重大贡献，两人的文集中均收录了多篇在现代戏发展不同阶段的关键时刻撰写的专题文章，从各个角度对现代戏做重要论述，拨乱反正，统一思想。因此，“戏曲现代戏趋于成熟”是两位先生在数十年戏曲理论研究并积累了丰富戏曲现代戏经验和教训的基础上提出的，既符合事实，对戏曲现代戏发展进行了阶段总结，又高瞻远瞩给戏曲建设指明方向。

需要注意的是，郭汉城对“现代戏趋于成熟”的认识充分体现了其实事求是的学术精神和与时俱进的理论品格。一方面，他立足现代戏发展的实际，从剧种出发，从作品出发，综合考量做出辩证判断。比如从剧种角度谈现代戏创作时，郭汉城认为，虽然相比古老剧种，一些小剧种和年轻剧种表现现代生活的方法似乎更灵活，能力似乎更强，但由于京剧、豫剧这些古老剧种表现手段丰富，一旦找到突破困难的法门，它们的优势往往更容易显现出来。再比如，在谈到如何在现代戏中创造“新程式”时，他提出，戏曲艺术是一个庞大的、完整的、有机的程式体系，在这个体系，所谓的“程式化”有着不同的意义。简单来说，包括程式的共同规则、某种人物类型（行当）的程式、某一具体动作的程式以及演员在表演中将程式与生活相结合所产生的“新程式”。现代戏不仅要掌握程式的法则、规律，还要继承好具体的程式，更要在掌握和继承的基础上自觉加以改造，运用旧程式从现实生活中取材去创造新程式。另一方面，他始终冷静地指出现代戏的“趋于成熟”，一部分是从戏曲改革阶段基本完成，戏曲发展进入戏曲建设阶段这个角度来说的，并不代表现代戏是完美无缺的，随着现代戏的发展，它存在的问题和要解决的矛盾还不少，还有新出现的问题和困难要去面对、解决。正像郭汉城所说：“戏曲现代化是一个系统工程，需要在漫长时间里通过几代人的共同努力来完成，戏曲剧目、戏曲理论、戏曲教育、院团体制、经营管理等都是戏曲现代化的内容。”