文艺批评需要新生代力量的加入
2021-04-13 发表|来源:《中国文艺评论》|作者:傅道彬在文艺批评领域里,新生代成长缓慢是一个应当引起重视的现象。总体上说,新生代在艺术创作、艺术欣赏、艺术思潮方面,常常是领先的,但是在文艺批评方面新生代又常常是缺席的,批评的话语很难听到青年批评家的声音。这就造成了创作与欣赏、潮流与理论之间的脱节。从文艺发展的历史来看,文艺创作尤其是文艺创新常常是由青年主导的,文艺批评的理论创新也不例外。老一辈批评家固然有着学术根基的优势,他们熟悉经典,熟悉传统理论,但是也应该看到在新的数字化技术革命面前,老一辈批评家渐渐失去了知识优势。在引导青年的时候,也应该强调以青年为师,特别是在以数字科学为背景的新艺术创作和形式的面前,老一辈的批评家掌握起来显然有更多困难。因此,应当鼓励更多的青年批评家出场,青年批评家的活跃才是文艺批评活跃的根本。20世纪80年代改革开放初期,在文艺批评领域里最为活跃的正是一批青年文艺思想家,正是他们引领了中国文艺界思想解放的潮流,思想解放的大潮托举起那个时代一大批的新生代文艺批评家。这恰恰说明了一个问题,在新时代的文艺建设中,老一辈批评家的引领不可缺少,而文艺创作、文艺欣赏的主体一定是新生代,文艺批评的主体也应当是青年、是新生代。
传统文艺批评与新生代文艺批评之间是差别,不是对立。两者之间应该对话,而不是训话。传统艺术标准当然有其思想和审美的合理性,是历史的选择,但也没有一成不变的传统,传统也是需要不断融入时代元素。而所谓的“新”,也终将会在时间的风烟中老去,只有不断汲取历史的营养才不会衰退。对话的实质是彼此沟通,相互理解,保持代与代之间的艺术差异,而不是相互取代,水火不容。