近年来，戏曲如何走近年轻人成为业界热议的话题。其中，戏曲是否要拥抱短视频尤其受到关注。对此，有人积极有人谨慎，有人欢喜有人忧虑。在笔者看来，细致区分、辨析短视频之于戏曲的角色和意义，这一问题或将不再纠结。

在媒介工具的层面上看待短视频，戏曲不妨放心大胆地走近并善加运用。从勾栏瓦舍、戏园茶楼到现代剧场、镜框式舞台再到各类演艺新空间，从中国首部电影——京剧电影《定军山》到电视荧屏上各类戏曲节目，利用不同时代不同的演出场域、媒体形式促进戏曲的发展与传播，是其自古以来的一大优势。如今在短视频时代，没有理由“自废武功”。

短视频能为戏曲的当代传播带来诸多便利。首先，短视频庞大的用户基数为戏曲更广泛地走近当代观众提供了重要的契机。尽管短视频只能展现戏曲之美的冰山一角，然而，一次小屏幕上的相遇，可能培养线下剧场的潜在观众，其引流作用不容小觑。其次，短视频的视听语言能够有效提取、放大戏曲的精彩之处，呈现更多置身剧场远距离观看时不易捕捉到的细节，弥补线下观演沉浸感不足的缺憾。此外，短视频对戏曲从业者提出了新的要求，推动他们进一步揣摩当代观众的审美习惯，在作品思想内容、叙事模式的现代化，以及表演、造型的细腻化、精致化等方面进行更多思考和尝试，让他们以与时俱进、开放包容的心态进一步实践，这也是戏曲的传统之一。

可见，戏曲拥抱短视频，好处不少。但需要注意的是，将短视频作为媒介工具、推动戏曲传播，和将短视频作为审美标尺、规训戏曲创作，是完全不同的概念，后者恰恰是必须加以防范的事项。

就铺陈故事、塑造人物的节奏而言，一段完整的戏曲艺术表达势必需要一定的过程和时间，需要乐队等综合性手段的配合，其效果带有很强的渐进性、整体性。就艺术风格呈现而言，戏曲虚实结合、传神写意的审美风范并不以快见长，唱腔、表演中的意蕴与滋味需要慢慢品味。就观众的审美感受而言，渐进式、整体性的表达给观众留有酝酿、玩味和想象的空间。酣畅淋漓固然好，余韵悠长则更有“后劲儿”。延宕与留白，是戏曲乃至中国式审美所强调和推崇的。上述种种，均为短视频力所不逮。倘若强行让戏曲创作演出适应短视频的表达习惯，无疑是不得要领、削足适履。

因此，对于戏曲拥抱短视频，泛泛谈论适合或不适合，容易引起意气之争；分清层次，抓住戏曲的本体特征、找准短视频的工具性定位，才能相辅相成、相得益彰。