戏终究是演给群众看的，不是演给评委看的。如果奖牌攥在手，戏却没人看，那不是成功，是白折腾。

要让戏曲活过来，别忘把眼睛从奖牌上挪开，往台底下瞅。瞅瞅老百姓喜欢什么，听听他们想听什么。把戏排到他们心坎里，戏才算真活了。

一说振兴戏曲，有人就只会摆弄四个“绝招”：请大牌、搭高台、堆银财、争奖来。四步走完，奖牌到手，戏也就上了“封神榜”——高高供起，再不闻人间烟火。老百姓管这叫“四步走”，我瞧着叫“四步倒”更准：奖一拿，气一松，戏也就塌了。

排一出戏，银钱淌水似的往外流。请几位名头响的撑场面，搭的台子恨不得赛过城门楼子。排出来干什么？参赛、评奖。专家爱什么调调，往里塞；当下时髦什么主题，往上贴。折腾到头，戏是“高大上”了，报告也体面了，巴掌一拍，奖牌一递，就算“功德圆满”了。往后还演不演？没人再吭声。说白了，这就叫“糊面子”。

得了奖，面子是大了。可老百姓盼的是好戏，不是面子。老早的《桃李梅》《杨三姐告状》，哪一出是为评奖写的？台上唱到动情处，台下跟着抹泪；唱到热闹处，全场炸窝似的叫好。排戏是要让老百姓认你，让老百姓乐意掏钱、乐意再来看一遍。

这就联系到政绩观的问题了。搞戏曲的，眼睛得实实在在往台底下瞅。老百姓爱不爱看？能不能常演下去？有没有票房？能不能一代一代往下传？

梅兰芳先生说过：“作为一个演员，我最大的愿望就是让更广大的观众都能看到我的戏。”他还说，他佩服杨小楼先生：“因为他对于艺术太忠实了，对于观众也太忠实了。”这话搁在今天，一样在理。

我不是要一概否定评奖，评奖确实能推着戏剧往前走。但戏终究是演给群众看的，不是演给评委看的。如果奖牌攥在手，戏却没人看，那不是成功，是白折腾。

要让戏曲活过来，别忘把眼睛从奖牌上挪开，往台底下瞅。瞅瞅老百姓喜欢什么，听听他们想听什么。把戏排到他们心坎里，戏才算真活了。

台子搭得再高，也不能脱离了大地。根扎在老百姓心里头，才永远立得住。