当前位置: 山西戏剧网 > 晋剧 > 资讯 >

谈谈晋剧绝活的发展与未来

2018-08-12 发表|来源:中国晋剧艺术网|作者:王嘉

配图 《打神告庙》中的水袖功 表演者:苗洁

 

晋剧绝活数不胜数,当然这有很多不是晋剧独有的,但晋剧艺术早已包罗万象的把这些绝活高水平的汇聚到了晋剧的舞台,把这些技巧很自然的融入了晋剧剧目,形成了晋剧绝活自身独有的特点,晋剧各式各样的绝活早已成为了晋剧重要的组成部分。翎子功、帽翅功、梢子功、髯口功、椅子功、水袖功等这些仅仅是现今晋剧舞台常见的绝活。应工的晋剧演员,学会相应的绝活已经是从事晋剧表演必备的条件。晋剧绝活的规律性与不合规律性,就如同在不自由与自由之间游走,这之间由剧情与表演者把握,是外化剧中人物内心并产生艺术效果的法宝,是戏曲虚拟写意高度浓缩的体现。

 

晋剧绝活在今天,也面临到了诸多问题,“扬弃继承,转化创新”的观念与认知是晋剧绝活面向未来的发展指南。

 

当我们说起帽翅功,必然会想到《跑城》中的“徐策”,当我们谈起翎子功必然会想到《小宴》中的“吕布”,当我们说起手绢功必然会想到《喜荣归》中“崔秀英”。对于资深的晋剧演员或观众来说,这些绝活早已屡见不鲜,绝活而不“绝”了。这些剧目中的片段俨然成了展现相应绝活的首选,是人们对相应绝活的第一印象。在统览下,绝活呈现的单调也由此显得日趋严重。这与一些绝活只局限发生在一出或几出剧目中有关,也与有很多蕴含有绝活的剧目不经常上演原因有关。

 

晋剧绝活在剧目中运用的丰富,首先要正确把握绝活是否符合与具备剧情所设定的情境环境,如果不能很好的与剧情融贯于一体,不能为剧情的表现产生辅助或外化作用,那么技巧的表演则就成了天桥的“杂耍”,只余卖弄了。现在也有一些传统戏中,演员过度夸张的进行技巧表演,远远超过了剧情赋予技巧的呈现张力,为技而技,应当警惕与纠正这样过火的呈现方式。还有一些场合会经常有晋剧绝活组合表演的出现,这是集中的、单纯的欣赏晋剧绝活技巧的一个方式,但当没有剧情的发展下,这样的展示从观赏者角度讲,则大多离开了对绝活在剧目中所搭建的剧情与人物产生外化的桥梁,绝活则成了一种纯观赏的“摆设”,没有了灵魂,由此我认为,不应满足于这种荟萃的呈现,而应该把更多对绝活的目光转移回艺术中去。

 

晋剧《小宴》中的翎子功

 

在近几年晋剧新编历史剧、现代戏中,极少看到晋剧绝活的身影。这是晋剧创作的一个短板,一份遗憾。这有赖于外来导演不能很好理解认识与发挥晋剧绝活的魅力,也与晋剧工作者的晋剧绝活传承学习状况和晋剧绝活艺术本身有关。相对于现代戏中运用晋剧绝活的难度而言,历史剧中增加丰富绝活的呈现是相对容易的,值得相关创作者与演员研究。

 

当然,现今历史剧的创作也要牢牢把握住与现代意识的关系,这就是我们要在扬什么、弃什么的问题上头脑清晰。例举跷功,是古代戏曲历史发展中和传统戏剧情中所都规定的小鞋小脚背景下产生的。女性裹脚早被解放了,而“跷鞋”则要求演员以自身的脚,不遵循正常生理科学的再次穿小鞋,无疑是落后与倒退,应予淘汰。在《挂画》中,跷功曾与椅子功相结合,演员踩跷在椅子上表演,而如今跷功则被淡去,演员穿彩鞋仍然在椅子上继续着椅子功的表演,椅子上的“耶律含嫣”踩高时玲珑小巧、灵活可爱的精彩表演也被保留了下来。

 

晋剧《跑城》中的帽翅功 表演者 武凌云

 

晋剧绝活在现代戏中如何运用,是晋剧绝活走向未来的必须思考的问题。如帽翅功,在现代戏中怎么可能让现代角色戴上帽子再来旋转两侧的翅翼呢。但我们必须要认识到,当帽翅功的翅翼旋转时,它已经不再是单单的帽翅,而是人物内心的外化。如果不在戏里,帽翅中可能有人物的内心活动吗?不会。由此,那时旋转的是不是帽翅已经不是要表达的关键,而是那份人物的感情仅是借此表现出来罢了。而帽翅功将人物内心外化,则是演员对帽翅功的驾驭而产生的,帽翅还是帽翅,只有通过意象体会,才可以产生真正的艺术欣赏效果。这正如宋代禅宗大师青原行思所指参禅一样,“参禅之初,看山是山,看水是水;禅有悟时,看山不是山,看水不是水;禅中彻悟,看山仍然是山,看水仍然是水。”在此采用一个可能不恰当的举例与设想,当使用帽翅功的旋转原理,相同帽翅功技巧所旋转的不再是帽翅时,同样的技巧来辅助内心外化,那么帽翅应该变成现代生活的什么呢?当然帽翅功、翎子功这些都使用的是头上功夫,现代人头上不戴帽子,那么有什么可以代替现在还真不好说。只有利用好现有绝活的技巧原理,用来设想表现现代生活之途径,才能使晋剧绝活在现代戏中不再止步。当然,我们还有可能另起炉灶,创造出新的表现现代生活的戏曲技巧手段,使新的、为现代而生的绝活出现。

 

不论晋剧绝活是否能够转化或创造出表现现代生活的新方式,即使仅仅是晋剧现有传统戏中的绝活,晋剧绝活总还是要面向未来的。由此,认识与坚定晋剧绝活的艺术价值,把晋剧绝活视为晋剧艺术的一份生命,把绝活的本质研究好,把技巧的规律研究好,把晋剧绝活传承好是其面向未来的基础。在这基础上,我们还要不断钻研,以实现晋剧绝活的新发展。