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墨遗萍对戏剧的贡献

2021-10-09 发表|来源:山西戏剧网|作者:屈吉平

1937 年冬季,墨遗萍在延安与艾思奇等筹办边区文协。先后任边区战地服务团第二队指导员、任边区文协总支书记。后来,他与柯仲平、马建翎创办延安民众剧团,任支书兼教育科长。1939年初,任环庆专署秘书,与赵守一、史虎娃创办农村戏校。1949 年,墨遗萍参加全国文学艺术工作者代表大会后,留太原担任山西省剧协副主席,创办“蒲剧学社”任社长。次年,任山西省文教厅创作组组长兼省“文艺丛书社”主任,筹办省“大众蒲剧团”。1956 年秋调到北京,任《剧本》月刊编辑。1958 年初,调山西晋南蒲剧院任副院长。1979 年 12 月调陕西省戏曲研究院当顾问。

墨遗萍是一个有成就的戏曲作家,一生中从不停笔,去世的前一天,还伏案编写历史剧《梨园故都》。他的剧作有《正气图》《乞巧图》等 19 部。代表作《正气图》,20 世纪 50 年代初被各种剧种竞相移植,京、津舞台上常有演出。

墨遗萍又是一个戏剧史家,他按自己说的那样,“下傻工夫求活学问”。每逢遇到舞台题词、墓铭碑文以及有关文物,都要详细抄录,认真考证。他尊重艺人,广交朋友,搜集到了很多口碑资料。在此基础上写成了《蒲剧小史》和《蒲剧史魂》。还写了《论几个古代农村戏台》《漫语古平水》《弯儿腔史话》《蒲剧音韵》《徽剧入晋初探》等理论文章,在学术界有一定的影响。

墨遗萍对蒲剧的研究以及编写剧本、丰富上演剧目作出了不小的贡献。但在蒲剧的音乐改革中持保守态度,对吸收外来乐器“洋为中用”很不赞成。他认为蒲剧的伴奏乐器最好的就是吱吱(二股弦)、怩怩(板胡)、呜呜(曲笛)、嘣嘣(三弦),西洋乐器介入会使蒲剧由“俗”变“雅”,从而脱离群众。