2022首届蒲剧艺术周期间，高颜值、高演技的青年演员们一个个亮相，让人们欣喜于蒲剧艺术的后继有人。然而，一些有识之士也不无忧虑地说，蒲剧的传承，演员有，缺的是好编导，尤其是编剧人才很缺。于是，一个名字被人们一次又一次提起，大家说，盐湖区政府有个干部，这几年在工作之余，写运城本土文化元素戏剧，很有看点，在运城、晋中乃至省城都小有影响。这个能写剧本的小伙子，便是裴军强。７月13日，记者走访了他，聆听了一段不平常的人生故事。

一

1972年，裴军强生于盐湖区上王乡子谏村。村子位于稷王山下，位置相对偏远。也许正因为偏远，南宋末年，河东望族裴氏一支族人逃兵祸来到这里，开枝散叶，繁衍了一个村的人丁。直至今天，子谏村仍以裴姓居多。

先祖的荣光渐远，少年的裴军强在村子里读书劳动，除了爱看戏，学习成绩也并不出奇。因是家中唯一的男孩，小学毕业后，他去上王读了乡中。他在学校声名鹊起，源自一次奥数竞赛。那次全地区组织竞赛，不少学生考了几分、十几分，裴军强考了79分。从那时起，他成了数学老师牛全家最欣赏的学生。牛老师经常表扬他，夸他是最有前途的孩子。

老师的鼓励点亮了村里娃裴军强的希望，他开始认真学习。中考时，他的数学成绩全校第一，物理成绩满分。进入运城中学读书后，他的数理化成绩依然在班中遥遥领先。偶尔见到牛全家老师，老师总会热情地鼓励他：“军强，好好学，你的脑瓜子好，是清华北大的料。”

然而，高考时，因为偏科严重，英语成绩太低，裴军强只收到了山西农大的录取通知书。农村的孩子上农大也不错，他背上了行囊，走进了农大。在这里，一位姓常的老师对他很是关爱。毕业前，深深了解裴军强认真朴实直爽性格的老师告诉了他两句话：一，勤观察，多思考，少发言；二，永远不要轻易否定自己。

裴军强人生中的第一个单位是盐湖区人事局。接收他的领导问他：大学生，能写材料吗？本是理工科学生的裴军强想了想说，能。到单位后，他认真学习写材料，很快上了道。他写的材料清晰、完整、流畅，很受同事好评。不久，他被调至盐湖区人大常委会工作。写材料之余，他喜欢读书，也喜欢写些散文、小说和评论，作品在《运城日报》和《山西日报》都发表过。文章变成铅字，还有些稿费，让年轻的裴军强感受到了工作之外的小喜悦。

二

1998年，裴军强在走向人生第一个工作岗位时便有个小小的心愿：认真做好本职工作，努力实现个人爱好。乡村出来的农家娃，从小不会打麻将，不懂时髦的娱乐，只知道父母的叮嘱，要把工作当事，要兢兢业业。工作之余，他喜欢听戏、看戏。市区老百货大楼北门旁边那几家音像店里的戏曲光盘和磁带，他几乎全买过。蒲剧、豫剧、秦腔、晋剧、越剧、黄梅戏、京剧，他统统收入囊中。一下班，他便听戏、看戏，琢磨不同剧种的同一部戏有什么区别，听那些唱词的雅致或者粗犷。中央电视台的《空中剧院》栏目，他也几乎每期必看。他爱戏爱得痴迷，乐此不疲，乐在其中。

2007年8月的一天，裴军强在旧书摊上用一元钱买了好几本书，正是全国《剧本》杂志。他看了一本又一本，觉得很有意思。其中，程步写的剧本《真商鞅》，他看后很激动，很快从邮局订阅了《剧本》。激动之后，他决定自己也动手写剧本，同样是以商鞅为主人公，剧本的名字叫《大秦长歌》。当时，他写剧本是希望发表，虽然后来没发表，但他慢慢明白了剧本的架构、人物对话、情节铺垫等特点。

那时候，运城正在挖掘本土盐文化，各级各部门共同努力想做些盐文化文章，提升运城的城市影响力。裴军强便从北宋发明盐引的清官范祥入手，查阅了大量史料，创作了《巡盐御史》剧本。当时，省纪检委与省剧协联合举办廉政文化剧本征文活动，他将自己创作的《巡盐御史》寄了过去。没想到，很快，他接到了省剧协一位老师的电话。这位老师了解了他的职业、年龄等，电话通知他，剧本写得不错，剧协将其评为一等奖。

这个电话让裴军强很受鼓舞，他从此更加留意搜集素材，为剧本创作做准备。有一天，他在《山西日报》副刊文化专版上，看到了一篇关于晋中清代廉吏梁中靖的文章，文章很长，但在结尾的人物档案处有几行字深深吸引了裴军强。那几行字说，梁中靖作为御史，不畏强权，曾经一下扳倒过七个贪官，人称“一锤七印”。他看得眼前一亮，这不就是最好的戏剧材料吗？想明白后，他立即搜集有关梁中靖的史料。在一个星期天的中午，他一点钟进办公室，一直写到晚上十二点，用了整整十一个小时，完成了以梁中靖为主人公的《大清御史》创作。

后来，晋中市廉政文化建设需要剧本，选用了裴军强的《大清御史》，并由晋中市晋剧团排演，剧目大获成功，多次赴省进京演出。演出时，根据需要，剧名改为《打虎记》，在平遥古城外的察院中天天上演，备受游客观众喜欢，让晋中市的廉政文化宣传很有声势。

而在运城，裴军强创作的《巡盐御史》也由盐湖区蒲剧团排演，面世后备受关注，为宣传运城的盐文化起到了积极的作用。

三

“成功的花，人们只惊羡它现时的明艳，谁知道它当初的芽儿，却浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨！”这句话用在裴军强身上应该比较恰当。创作剧本不同于写散文、小说，它需要作家心中有舞台、有演员、有观众、有历史、有现实，更需要有一个重大的思想主题，有切合时代的文化元素与背景。只有这样，剧本排成戏后才能够有效地发挥它的寓教于乐，有效地与现实互动。做到这一点，很是不易。

每天清晨，冬天6点半，夏天则在6点以前，当人们在健康步道上健走，在公园水边打拳，在花圃旁晨练时，裴军强已经走进办公室，开始了他独特的修炼：读书、写笔记、创作。8点以前，他已完成一天的功课，8点以后，全身心投入工作。

爱吾所爱，无怨无悔。裴军强读的书，有晦涩难懂的史书，有地方志，有名著，还有文化专著。家中的几万册书都是他平时买的，为了创作剧本，为了将历史装在心中，也将理想信念装在心中。他不仅认真读，还会认真摘抄记录。剧本中的大量唱段需要发人深省的语言，需要信达雅的词句。平时积得一江水，用时自取一瓢饮。裴军强以他惊人的勤奋与自律，完成着心中的一次次建构，一次次创作。剧本创作，需要理性的思考，感性的写作，神性的专注。事实证明，裴军强做到了。

当记者问他累不累、苦不苦时，裴军强说：“你喜欢唱歌，唱歌便不苦；你喜欢跳舞，跳舞便不苦。”兴趣是最好的老师。作为理工男，在大学里学食品加工，少年时以数理化独步乡中的裴军强，在兴趣的引领下，完成了他人生的华丽转身。他不会说标准的普通话，甚至小学时没有学懂拼音的平仄，却写出了抑扬顿挫、悦耳动听的戏词、道白。这背后，他付出了比常人更多的艰辛。不懂平仄，写出的句子演员唱时便不顺当。为了让演员说唱时流畅响亮，他向女儿求教，一次次改动剧本中的词句。天长日久，他慢慢悟出了平仄的规律，用他自己总结的特殊方法，完成了剧本的创作。

把剧本创作比喻成唱歌、跳舞一样，也并不十分准确。剧本创作毕竟是艰苦的脑力劳动，每一部戏的主题提炼，便令作者颇费心血。

裴军强创作《台湾知府仝卜年》时，在提炼主题的过程中发现，仅用廉吏概括仝卜年是远远不够的。因为仝卜年作为台湾第一任知府，他的贡献和功劳非常之大。是他，把版筑之术带到了台湾，让台湾人民告别了草房子；是他，带领当地人开荒种地，发展了种植业；还是他，把中原的文明礼仪带到台湾，让岛上的人们亲近文明；也是他，带领台湾人民三次打退了英国侵略者的入侵。在查找仝卜年的有关史料时，裴军强发现，仝卜年与林则徐是同年进士。两个人息息相通，都是在大清风雨飘摇之时，忠于国是，明知不可为而为之，在屈辱中抗争，为民请命，为国建功。为此，裴军强设计了一段时空对话：一代人有一代人的责任和使命，人活着首先要完成自己肩负的时代使命……与新时代的主旋律如此契合又感人肺腑。

裴军强还创作了《贤相裴度》，在省城上演引起不小的轰动，人们说，剧中不少细节真是动人心弦，这也是裴军强创作的剧本的一个特点。此外，他还创作了《王之涣》《风雨澄泥砚》《彦子红》，以及反映河东农村德孝文化建设的《花落花开》《红白喜事》等，前后共有16部剧本面世，让他积累了丰富的创作经验。

最近，他正着手创作以介子推为主人公的剧本，表达介子推一心为百姓着想，不愿为个人争功引发矛盾，以致影响老百姓安宁生活的道德风骨。这些都是运城文化中的宝贵元素。

他还在研究有关元曲四大家之一关汉卿的史料。在那些富含河东人文与史学营养的典籍中，他享受着读书的快乐，也品味着精神的富足。他被河东先贤的高风亮节所鼓舞，怀着感动去做好本职工作，也去创作感染世道人心的剧作。在学习与创作的过程中，他悄悄传承历史文明。

采访裴军强时，是清晨7点，他的办公室门敞开，办公桌上摊开着一本作家乔忠延的《关汉卿传》，旁边是他写笔记的本和一支派克钢笔。本子上的字迹工整遒劲，窗外晨光清净明亮。