蒲剧现代戏《山村母亲》获得巨大成功，演红我市，赴省进京，走出国门，究其成功之本，是塑造了一位真实丰富的母亲形象，触动了人类共有的感情琴弦，引起了广大观众的心灵共鸣。归纳起来，母亲形象的完美塑造，源于准确的角色定位、典型的矛盾冲突、恰当的情节设置和精湛的表演技艺。

准确的角色定位。人是社会的人，塑造好人物形象，必须将其置身于所在的社会大环境和生活小环境来考虑。离开了具体的环境，人物形象就会显得肤浅而不真实，就会成为无源之水、无本之木。主人公豆花生活在小山村，守寡多年，与独生子相依为命，她的最大愿望，就是希望儿子全宝大学毕业后，在城里找下工作，娶回理想的妻子。这本是山村母亲简单、纯朴而普通的愿望，却在无情的现实面前，难以完成。这个现实，就是中国社会“二元结构”下的巨大差距；这个现实，就是城市人和农村人在生活方式、理想追求和价值取向等方面的迥然不同。豆花，这个母亲形象，就是在这样的“现实环境”下完成塑造的，她的一切性格特点都离不开这个“现实环境”。也正是有了这个基础和根本，才使这位“山村母亲”形象具有极强的现实意义。

典型的矛盾冲突。戏曲不同于其他艺术形式，它要在特定的时间、有限的空间下描绘出完整的生活图景，而且还要扣人心弦、引人入胜，就必须通过强烈而富于表现力的矛盾冲突来塑造和刻画人物。

戏中的矛盾冲突，可分为外在型冲突和内在型冲突两种。豆花和吴香琴间的矛盾冲突就是外在型的，她们之间的矛盾，不仅仅是两个人之间的矛盾，还反映了中国农村发生的巨大社会变革中，农村人和城里人在思想认识、物质追求和精神面貌等方面的冲突和变化。内在型冲突，是在豆花这个人物的内心来进行的。这种冲突，只要是人物内心具有对立的矛盾因素就能成立。这里，外在型冲突是人物性格形成的基础，内在型冲突则使人物性格更为细腻，它们共同作用，才能塑造出丰满真实的人物形象来。

主人公豆花的内在型冲突大致有五次。第一次是豆花听到全宝做女婿“必须是无爹无妈光根一条”的苛刻条件时，虽然是“一阵昏厥，摇摇欲倒”，但平静下来后，仍从全宝进城当干部不易、成家立业的大局来考虑，毅然决定“当一个死去的娘”，体现了一个母亲为儿子长远考虑而甘受委屈的博大襟怀。第二次是豆花在得知难以找到称心的保姆、孙孙又需要照看的情况后，“不由得我这死去的婆婆急在心，左思右想主意定，这个保姆我应在身”。虽然知道自己已是“死去的人”，不能抛头露面，但却怜孙心切，还是脚下生风似的赶到儿子家。第三次是全宝心疼母亲、劝她离开时，豆花还是坚定了留下来的信心，只要和孙孙在一起，八抬轿也休想把妈抬回去”。爱儿疼孙、意浓情切，甘愿寄人篱下、自受委屈。第四次是豆花的内心冲突，集中体现在“夜深沉星光淡明月相照”的唱段里。这段唱既是对自身半生辛苦的回顾，更是对眼下委屈无奈的怨诉。这段心理独白，台上演员是惆怅无奈，台下观众是摇头会心，这共同的情愫就是浓浓的母子、祖孙亲情。第五次是玉莲丢了戒指，豆花被冤枉后选择离开时的矛盾心理。正是这样的果断决定，才使长期隐忍不发的全宝真真实实地喊了一声“妈”，真相暴露，矛盾触发，全剧进入高潮。最终一切误会、恩怨和愁苦，化为乌有，一家人其乐融融，圆满收场。这些矛盾冲突，体现了母爱的伟大无私，揭示了人物的精神品质，塑造了崇高的母亲形象，产生了强烈的心灵感撼。

恰当的情节设置。这部戏的情节设置体现了三个特点：一是真。戏曲情节的设置，必须建立在真实的生活基础上，做到“酌奇而不失真”。豆花为使儿子在城里成家立业，甘愿“死去”，又冒称保姆，与亲人对面不能识，日夜辛劳，不以为苦，反以为乐，这样的故事情节似乎匪夷所思，生活中根本不可能发生。但艺术就是这样，源于生活又高于生活，这些“看似不可能”的情节，在豆花这种伟大的母爱中，又都显得合乎情理，在特定的条件下完全有可能发生。二是新。这个新，体现在两方面。一方面，《山村母亲》的情节，只是撷取生活中平凡的事情来刻画人物，把平凡的事件写出了新情节来；另一方面，这部戏的情节安排，就是用母爱这条主线，贯穿起各个不连贯的情节。三是情。这部戏之所以感人，在于“弄情”，调动情绪，触及泪点。豆花为给全宝在城里办喜事，辛苦劳作，攒了零用钱，舍不得用，因而手绢中哗哗而出的分分洋、毛毛钱的情景，让观众的泪水也从眼眶中奔涌而出。“夜深沉”唱段，紧扣剧情的发展脉络和人物的心理变化，集中深刻地展现了主角的复杂个性和形象。豆花面对她离世的老伴遗像，深情地诉说着，这段唱包含着豆花的多种感情，有对自身半辈辛劳的自豪回忆，有对眼下无奈处境的委屈怨诉，也有对儿孙美好幸福生活的深情希冀，真是酸甜苦辣咸，五味杂陈。

精湛的表演技艺。戏曲评论家郭汉城高度评价过景雪变的表演风格，说“她的演唱气息好，收放自如，既能高亢、宽亮、激越，又不乏细腻、内敛、深沉”；“她的念白张驰适度，抑扬顿挫，节奏鲜明”；“她具有出色的创造人物的能力，能够灵活自如地运用不同行当的戏曲表演程式来表现现代生活，既生活化又韵律化”；“她善于改造传统程式技巧为我所用，化用传统蒲剧挂画的椅子功、跑城的各种舞步和肢体语言来表演”；“她对人物有深刻的体验，是从生活出发，而不是堆砌程式或卖弄技巧”。这些评价，既总结了景雪变的表演特点，也揭示了豆花这一母亲形象成功的重要原因。景雪变正是适应了人物的情感需要，调动了戏曲艺术的多样技巧手法，才塑造出山村母亲的独特形象。她无愧于中国戏剧“梅花奖”、“文华奖”获得者和世界民族电影节“最佳女演员”的光荣称号。

值得肯定的是，剧中的其他人物也给观众留下了深刻印象。国家二级演员范宝香把亲家母吴香琴的刁钻刻薄、不讲情理表演得活灵活现，戏份不多，却性格鲜明；儿子全宝的忠厚孝顺，儿媳玉莲的宽容大度，着墨不多，却形象突出。总之，《山村母亲》中的人物各有特点，每位演员都能把握住各自角色的本质，用心理解，用情表演，为烘托“母亲”形象作出了贡献。