首届中国戏剧梅花奖获得者郭泽民，临汾市尧都区刘村镇陶家庄人，中国戏剧家协会会员，工须生，现任临汾市蒲剧院副院长兼蒲剧团团长、一级演员。

郭泽民生于1960年，15岁时，就被推荐到原临汾县戏校，做了一名旁听生。他谦虚谨慎、刻苦用功，学习成绩名列前茅，很快就被转为正式的艺校学生。1978年，郭泽民毕业后被分配到县剧团。此后不久，著名蒲剧表演艺术家、“五大名演员”之一的张庆奎慧眼识珠，将他调入原临汾地区蒲剧院青年团，使其成为自己门下一位高徒。

勤学苦练出绝活

在张庆奎先生的指导下，郭泽民先后排演了《贩马》《黄逼宫》《徐策跑城》《观阵》《周仁献嫂》《赵氏孤儿》等剧目。1980年，山西省优秀青年演员调演，他以《贩马》中饰艾千的成功表演，荣获省优秀青年演员一等奖。1982年，他凭借《黄逼宫》《徐策跑城》，在山西省优秀中青年演员评比演出中，获最佳青年演员奖。1983年，剧团晋京参加巡回演出，郭泽民得到了首都观众和专家同行的高度评价。如《黄逼宫》中，他饰演的姬寤生站在椅子上搬朝天镫，同时单腿推磨（拧靴底），这个动作本身难度很大，加上胡子、大靠、飘带、翎子、剑穗需要展示诸多技巧，全部承受力集中在一双厚厚的靴子上，一不小心就会出现纰漏，脚底稍一晃荡，就会影响舞台人物形象。

郭泽民凭着平日里练就的一身硬功，脚底有根，稳如泰山；眼睛有神，呼风唤雨；身上有劲，力拔千斤。看他全神贯注、干净利落地完成了表演，著名戏剧家阿甲欣喜地说：“郭泽民演的姬寤生，其声势如长风入谷，其性格有铁石之坚，站在高椅上，像一根打下桩的铁柱，似乎要踢破云层。”著名京剧艺术家袁世海表示：“这位年轻人的精湛表演，使我激动不已，两个多小时的演出，我完全沉浸在美好的享受之中。”北京的成功演出，使郭泽民迎来了演艺生涯中的一个辉煌时期，他如愿以偿地夺得了首届中国戏剧梅花奖。

1983年初夏，应四川、湖北有关方面邀请，临汾蒲剧院组成了山西蒲州梆子青年演出团，赴成都、重庆、武汉等地区巡回演出。对于古老的蒲剧，人们充满新奇之感。声情并茂的唱腔、极具艺术感染力的表演，以及令人眼花缭乱的绝活，令观众纷纷为山西这一优秀剧种拍手称好。剧团每到一处，都会出现盛况空前的热闹场景，人山人海、一票难求的情况屡见不鲜。对于任跟心、郭泽民等人的精彩表演，观众给予了很高评价。《四川日报》发表署名文章称：郭泽民的气质很好，有过硬的腰腿功夫，各类绝活表演得挥洒自如、得心应手。行家们评价：由他主演的《黄逼宫》《贩马》《徐策跑城》《周仁献嫂》火爆奔放、身手不凡，他的确是很有造诣的艺术人才。

严师高徒成英才

1987年4月初，由原运城人民剧院、建工剧院和永济大礼堂负责人组成的观摩团去临汾考察，曾拜访过著名蒲剧表演艺术家张庆奎老师。谈到他的爱徒，张老师充满了欣慰与期待，他说：“学戏靠的是‘悟性’，练功凭的是‘韧性’，处世讲的是‘德性’。郭泽民聪明伶俐、尊师爱友，练起功来废寝忘食，上了舞台从不走神，酸甜苦辣滋味都尝过，照这个势头发展下去，将来大有希望。”从老艺术家和蔼的表情和深邃的眼神里，可以看出他对青年一代的厚爱和对蒲剧未来的热切期盼，给人留下了终生难忘的印象。

1987年5月，王天明先生来运城时，曾谈起郭泽民的成材之路：“泽民这娃灵性、刻苦，不爱张扬，是一棵好苗子……生为众角之首，唱、念、做、打皆要精通。我提醒他：没有恒心，就端不了艺人这碗饭；吃不下苦，就不要进剧团这座门。他听得明白、记得实在，成名不过早晚的事。”

1999年，临汾地区蒲剧院推出了轰动一时的新编现代蒲剧《土炕上的女人》。郭泽民与任跟心合作，在该剧中成功塑造了勤劳朴实、憨厚善良的木墩形象，受到人们的普遍赞誉。他先后荣获山西省国庆五十周年献礼演出优秀表演和2001年第七届中国戏剧优秀表演奖。2002年，《土炕上的女人》还荣获了原文化部“文华新剧目奖”、中国现代戏研究会颁发的中国戏曲现代戏突出成就奖。

尊师敬业善思考

笔者对郭泽民可谓“久闻大名、相见恨晚”。那年在临汾考察期间，蒲剧院赵乙院长和蒲剧团副团长卫泽同志，曾安排他和任跟心一同到襄汾大礼堂与客人相会，由于演出原因未能如愿。2008年3月30日下午，在筹备出版文化艺术文集《永恒的纪念》期间，为协助整理临汾演职人员资料，郭泽民风尘仆仆地来到运城。正是那次愉快的交流，给我们之间建立起友谊的桥梁。

我们见面后，我问：“作为张庆奎先生的弟子，你认为张派艺术的核心是什么？”郭泽民回答说：“就是以技赢人，以艺演人。”

郭泽民告诉我，张庆奎老师生于1924年，乳名全心，艺名十三红，原籍安徽泸州府（今安庆合瑞县），先祖元朝末年随红巾军刘福通来山西，落户于临汾屯里，2001年因病去世，享年77岁。

张庆奎老师幼年从艺，天赋极佳，不但身架好，且嗓子出色，甘洌醇厚、高腔不竭、低音不暗、悦耳动听、挥洒自如。张老师善用功，尤其会用嗓。他演生角拿手，还能反串丑角、二花脸戏，塑造的舞台人物形象遍及社会各个阶层。尽管角色身份不同、性格迥异，但他都能演得活灵活现，令人叫绝。以《徐策跑城》为例，该剧本是阎逢春先生的“看家戏”，张老师根据自己对徐策这个人物的理解，从另一角度分析了徐策当时的心情，结合自身艺术特长，演出了张派的《徐策跑城》，突出“薛家人马到，定能大功成”的喜悦心情，同样取得了成功。

联想到许多名人名家成功之路，自然会提到一位优秀演员应具备什么条件，蒲剧发展面临哪些困难和问题。郭泽民认为：既要有天赋条件、吃苦精神与创新意识，更要有良好的思想道德素养。改革开放以来，随着人们精神文化需求多样化，戏剧这一传统文化艺术样式面临严峻挑战。过去人们扶老携幼、十里八乡去看戏的场面已不多见，剧团成建制、售票式的演出也更少了。这在一定程度上是由于电视普及、文艺节目丰富所致，也与戏剧节目周期长、新剧目少有关。现在看戏的中老年人居多，青少年观众几乎面临断代的风险。由于经济效益差，导致剧团设备陈旧、人才流失，一些剧团难以维持生计，一部分艺人不得不改行。各级政府和有关部门对戏剧事业的支持力度虽不断加大，但戏剧发展面临的困难和问题并未得到根本改观。

在一个多小时的谈话中，郭泽民回顾了临汾蒲剧团发展史，深有感触地向笔者表示：哪里的领导重视戏剧文化建设，哪里的剧团就能更好地生存。在办好剧团的同时，更要着力办好戏校，使之形成梯次结构，充分改变艺术人才青黄不接的局面。要注意培养戏剧观众，从小抓起，从娃娃抓起。比如孩童时代就让学生们学习戏剧知识，适当安排戏剧文化课，让他们懂得看一出戏就是上一节文化道德课程。因为剧本都是经过专家精雕细琢的，道白就是好作文，唱词就是好诗篇，让孩子从小养成看戏的好习惯，对于提高文学水平也是大有裨益的。同时还要加强剧团自身建设，打铁还需自身硬，编演更多更好贴近生活、受群众欢迎的剧目，才能在激烈的市场竞争中生存和发展。

谦虚谨慎结硕果

上世纪90年代初，郭泽民就担任了临汾蒲剧院副院长和临汾市蒲剧团团长。他倾心于蒲剧发展，着力于培养新人，事必躬亲，处处带头，把剧团经营做得风生水起，取得了社会效益与经济效益的双丰收。

艺术的提高，名气的扩大，给郭泽民带来了更多荣誉与地位。但他并未沉浸在掌声与欢呼声中，也没有在耀眼的光环下迷失方向。谈及成名感受与未来发展，郭泽民格外谦虚：“这些年来，自己虽然取得了一点成绩，但应归功于党和人民的培养、观众的厚爱。成功属于永不自满的人，对我来说，只要一息尚存，就要坚持学习，努力塑造出更多更好的艺术形象。”

郭泽民深知运城文化底蕴之深邃，从不放过向河东观众与同行们学习的机会。据业内人士介绍，这位驰骋蒲坛的张派传人，在运城戏迷心目中有着较高的人气，他演起戏来一丝不苟、精益求精，对观众更是一片深情。有一次演出，几位老戏迷因为行动不便，耽误了白天的节目，郭泽民闻讯后登门献演，令大家感动不已。

前几天，郭泽民率团到河津演出。在与笔者通话时，他说自己快到退休年龄了，一定要站好最后一班岗，坚持“扎实工作，认真做人，不图虚名，甘为人梯”的处事理念，以对得起人民，无愧于人生！