大型文艺晚会《奋斗吧 中华儿女》，可谓：一台晚会读懂新中国史。

史诗是文学。是表现人的！是要聚焦人的心灵和精神的。如何将音乐、舞蹈和史，化为史诗？

奋斗，毫无疑问是这个时代的最强音，而奋斗的主体，则是亿万中华儿女。无论领袖、英雄，还是这一伟大进程中的无数普通人，都是“中华儿女”中的一员。这台节目最核心的成功之处，在于一度二度同时出发，沿着历史的脉络，化概念为形象：从具体的或提炼过的“中华儿女”形象出发，终又在舞台上，将“史”的波澜壮阔，不断地落在一个个感人至深的人的形象上。

试以第一篇章为例。交响乐与舞蹈《起来起来》，舞台主体由人群组成，黑暗沉重中弱小的生命挤压着、蠕动着。不断的点状聚焦，构成无声的诉说：一名被鞭打的劳工带出“被奴役的人们”、一名吸大烟者带出“沉沦的人群”。随着“起来！起来！”的民族命运呼唤，无数仁人志士上下求索——李大钊、陈独秀从挣扎着的人群中站出来，于黑暗中呼唤着“青春之民族”！紧接着，几个人出现在上海里弄、几个人出现在南湖红船、一面红旗局部照亮黑暗。不时有年轻人从涌动中站起来，低声宣誓“我志愿加入中国共产党！”……所有这些“人物”虽然都只是一闪，却让我们看到了一个又一个有身份、有表情、有态度的“这一个”。《国际歌》的歌声转作一首首人们熟知的历史歌曲，以“快闪”的节奏，编年重大节点：《工农兵联合起来》《南昌起义》《秋收起义歌》……《娘子军连歌》《露营之歌》《过雪山草地》……《大刀进行曲》《弹起我心爱的土琵琶》《渡江渡江》直到《义勇军进行曲》。仅用20分钟就在舞台上完成了28年中国人民浴血奋斗的历史全貌，这已是难得。更难得的是，所有这些节目始终以涌动变化的人群为背景，舞蹈不再一味追求整齐划一的舞姿，而是不断强调着人群中只闪现一瞬的、无数不知名的“这一个”。我们会深深地记住南昌起义“第一枪”的那个身影；记住东北抗联和杨靖宇、李兆麟、赵尚志留在白山黑水间的令人永志不忘的话语；记住过雪山草地时那群女兵争着冒死探路、沉入沼泽，却在生命的最后时刻将药箱和生的希望留给别人；我们会记得铁道游击队员铁道线上的奔跑、掀翻成段铁轨；我们会记得百万雄师过大江的壮丽、记得送大军渡江的百姓如何与战士一同浴血；我们期待着毛泽东主席宣布中华人民共和国成立的时候，惊喜地收获一段短暂的、既有史实依据又有艺术创造的交响情景表演——登上城楼之前，新中国的缔造者们饱含深情地讨论国名、国旗、国歌方案，毛主席于沉思中说出人民英雄纪念碑的碑文，让我们看到了这一时刻的常人心绪、伟人情怀……据我所知，这一段情节，在节目策划的最初会议上，就被提出，并因此形成了整体气质的雏形。

以“人物”承担叙事议论，在舞台上不断突出对“中华儿女”的群像塑造，这一追求从文学策划到二度呈现，贯穿了整台4个篇章。总结其特点的话，我认为，是强调歌舞情景化和将情景表演融入歌舞与交响的节奏中，不拘一格。并且，对一些历史细节的独特捕捉和舞台放大。

第二篇章“艰苦奋斗”中，合唱与舞蹈《英雄赞歌》，我们看到的不仅仅有王成，有坑道里的“上甘岭”还有冰雕般的长津湖战役——那段今人所知不多的壮烈。男声二重唱与舞蹈《我为祖国献石油》，让我们看到了想象中的大庆工人们。交响情境表演《共和国之恋》，毫无疑问是所有观众都会为之流泪并铭记的节目。张国立、胡歌、靳东、辛柏青的演绎，会让无数人深刻生动地记住钱学森、郭永怀、朱光亚、于敏这些闪光的名字。

第三篇章“团结奋斗”与去年《我们的四十年》晚会内容相同，但应该说，这一篇章超越了《我们的四十年》，洗练而充满情感——这是亿万中国人为之激情澎湃的四十年！交响乐与舞蹈《战决口》，“98抗洪”，“誓与大堤共存亡”的战士们的身影早已成为国家记忆，但，抓住士兵们被雨水泡烂、被沙袋磨烂的双手，并将之放大在舞台上，则令观众感受到了真切的疼痛，这种痛感令“子弟兵”从一个名词变成了一群血肉之躯，令理性的敬意化作了如父如兄的疼惜。在现场我甚至会想：这些军人如今在哪里？留下伤残了么？会好么？还会痛么？观众此时的泪水，仿佛是在为亲人而流！混声合唱与舞蹈《生死不离》与混声合唱《我和你》是连在一起的。2008年的汶川地震场景再现了战士们救出一名孩子的画面，废墟前的战士们细心地为孩子蒙上眼睛，所有人的表演与其说是舞蹈性的不如说是戏剧性的，再次构成了舞台上的这“一个又一个”。紧接着，林浩本人出现在现场，说出那个被救出的孩子就是自己。台上的画面、音乐再次笔锋一转，回到了当年、回到了地震后不久——小林浩被姚明拉着手，奔跑在奥运会开幕式上。那个动人的视频铺满天幕的一瞬间，我们不仅看到了10年前的抗震、奥运，也看到了一个孩子10年来的命运，它又何尝不是这个民族命运的写照：于大悲大喜中的生死不离、心心相连。

第四篇章“奋斗吧 中华儿女”，在整体结构上是一次大胆的另起，交响朗诵《致敬人民》的题目和角度，都紧紧扣住了人民、扣住了“中华儿女”，像楔子一样将第四篇章嵌在了贯穿主线上。应该说，在篇章结构上，第四篇章与前三章完全不同。前三篇章是纵的时间线索，第四篇章则是横向铺展。整个篇章的9个节目完全进入交响合唱与歌舞，舞蹈虽然错落有致，但更多还是回到整齐划一。这个时候，更多延续着“中华儿女”形象任务的，是大屏幕——之前有无数真实的画面：几代国家领导人、无数百姓在各个时期的面孔，包括新时代的扶贫、强军、青山绿水、命运共同体……到了《赤子》，大屏幕里飞出28位国家荣誉称号获得者的照片，整台演出对于“中华儿女”的群像书写，至此，画上了一个完整的句号。

伟大出自平凡，平凡造就伟大。如果说，庆祝改革开放40周年晚会《我们的四十年》，成功在将着眼点和着力点放在了“我们”即人民上，庆祝中华人民共和国成立70周年大型文艺晚会《奋斗吧 中华儿女》，则成功在塑造了音乐舞蹈史诗中的“中华儿女”群像！