戏曲魅力不在于“炫技”
2020-12-10 发表|来源：山西戏剧网|作者：刘新阳
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我接触的青年观众，往往在欣赏传统戏曲时，发出离自己生活 “太遥远”的感慨，例如什么叫“起霸”？“走边”等程式性动作讲的是什么？
茫然，是青年观众不愿接触戏曲的原因。
从演出的现状看，市场和舞台实践机会偏少，使得当前戏曲表演艺术整体水平普遍下降，表现力和感染力都没发挥出来，阻碍了观众欣赏戏曲。
过硬的程式技巧虽然在舞台完美展现，观众叫彩，同行赞许，但单一的技巧，如果罔顾和剧情、人物的关联，甚至让技巧凌驾于剧情和人物之上，最终只会沦为看点。有看点固然好，但是，戏曲不能放弃塑造人物和表达感情——不论是古人还是今人，人类的情感接受是共通的。要想让技巧在纯熟的基础上具有更高的表现力和感染力，必须为在生活积累中寻找到真实可信的情感依托，使观众为之感动。
形式与内容、程式与情感的结合；生活到技巧，技巧再到情感的生发，是戏曲面临困境最重要的“自救”方式。只有让人物在舞台上鲜活起来，才会让包括青年在内的观众看懂、感动，进而对戏曲产生“并不遥远”的亲切和认同感。一句话，戏曲艺术的魅力不在于“炫技”，而在于运用自身艺术手段进行情感表达，“情·理·技”三者要和谐统一。
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