我的学术领路人——导师“澹渍堂”斋主郭汉城精彩地走完了他罕见的105岁的人生旅程，驾鹤西去。作为先生的关门弟子，我内心异常悲伤，细想他数十年来的言传身教、化育之恩，如恒河沙数，当永记心怀。

有关先生的辉煌业绩，已展现在我主编的“‘十三五’国家重点图书出版规划”项目《郭汉城文集》（10卷本，北岳文艺出版社，2019年版）以及我撰写的《郭汉城评传》（中国戏剧出版社2016年版与北岳文艺出版社2018年版）两个版本之中，这里不赘述。

在此，我想表述的是：其一，多少年来，先生谆谆教导我，既然从事了戏曲，就要无比热爱戏曲，实打实地搞事业，并要干出个名堂来，决不能浅尝辄止。平时，先生除了经常送我专业书之外，还要我有钱就买书，天天要读书报杂志，了解学术前沿的东西。要牢记“读书破万卷，下笔如有神”的道理，自己勉之，以不断地提升自身的人品与文品。

记得在我写《赵梅生画传》时，他让最小的儿子小海送我一套他珍藏多年的十分珍贵的线装书《脂砚斋重评石头记》（函装八册，文学古籍刊行社，1955年影印出版500套）。先生语重心长地对我说：“该书奇缺，市面上很难买到了，一定要精读。它是我们学艺的教科书，读后对提高自己的写作水平，颇有好处。”我认真照办了。

再者，有空就看戏，肚里要装满戏，且经常评论戏。要走进剧团，不要走马观花，要下马观花，跟随剧团，了解剧团，甚至亲自参加实践，尽量做到对剧团的方方面面了如指掌，说起来如数家珍，滴水不漏。

先生是如何指导我写出20余部学术专著并公开出版发行的？我写的每一部书，都凝结着先生的心血。他或者为著作写序，或者题写书名，或者给我润饰加工，如中华书局出版的《北路梆子的一座丰碑——李万林与万林腔》（与张志永合著）；或者撰写评论文章，如在《文艺报》发表的《评〈山西戏剧图史〉》；或者题写戏谚，如在《塞外戏曲源流及中北路梆子史》（与张志永合著）中，因他曾任察哈尔省文化局副局长兼察哈尔省文学艺术界联合会主任，对该地域的文化十分了解，一看书名，马上提笔书写了题词“东口到西口，喇嘛庙到包头，老醯儿梆子遍地走”，为书增色添彩。我写的好些书获得国家级、省部级大奖，这与先生的循循善诱、诲人不倦、倾心指导、鼓励鞭策是分不开的。

30多年前，在我写《山西戏剧图史》的时候，先生告诉我，先搞调查研究，获得文献。他说：“所谓文，是文字材料，这得跑省图书馆、国家图书馆去查阅。献，则指众人的口碑，这就得以坚忍不拔的毅力，去搞田野调查。”于是，我走遍了山西108个县的山山水水及东西两口、陕北、京、津、沪等地的山西地方戏曲的流播地区。

在此过程中，我贯彻了先生所提倡的“六多六勤”的精神，即多跑、多看、多问、多听、多想、多说，并辅以口勤（指访问，问谁？问四老——老班主、老艺人、老票友、老戏迷）、眼勤（眼观六路）、腿勤（跑）、笔勤（笔记）、脑勤（联想，发现问题，寻找办法）、耳勤（耳听八方），从而获得了许多有关山西戏曲的图文和口碑史料。

材料跑回来后，进行科研，去粗取精，去伪存真，最后进入专心写作状态，直至脱稿。结果，本书由山西人民出版社出了上中下三卷，荣获国家新闻出版总署艺术类图书奖。尝到了这个甜头后，我就一直沿用先生教的这种方法，写出了《晋昆考》等大量作品。

难能可贵的是，在先生仙逝前的本年9月，先生105岁寿诞之际，我赴京一方面给他祝贺高寿，一方面按照“先例”，呈上我已完成的《郭兰英画传》第二稿的模拟本和已写出的《山西戏剧通史》多卷本的一卷模拟本。他的身体已大不如前，听不太清话语，双目基本失明了。但他很高兴，心中一直惦记着这两部书的命运。对前者，待出第三次模拟本，再请郭兰英本人过目后，即可正式出版；对后者，他以缓慢的语调，坐在沙发上用右手搂着我的腰说了下面一段肺腑之言：

“山西是戏剧大省，是中国戏曲的发祥地之一。山西地上地下的戏剧文物是中国之冠，光演出场所（戏台）就有8888座，剧种达50余个之多，居全国之首。新时期以来，又出了那么多获得中宣部的‘五个一工程’奖、文化部的文华奖、中国剧协的梅花奖和上海白玉兰奖的演员，‘小梅花荟萃’又在全国名列前茅，薪火相传，后继有人。我们早已出版了《中国戏曲通史》，然而山西迄今未有一部《山西戏剧通史》，委实令人遗憾！有鉴于此，你一定要下大力气，把这部大书全部撰写出来。

“多年来，你很听话，已经调查积累到80多本有关山西的第一手戏曲资料。这些珍贵史料被你这个有心人抢救下来，没有被作古的前辈艺人们带走，这是首功一件。我们中国艺术研究院的杨荫浏同志说，一条资料的发现，价值绝不低于一篇专论。你有如此雄厚的资料，该有多么大的价值啊！所以我说，你已具备了写好该书的基础。

“我们常说，作家要深入生活，所指的是什么？你踏破铁鞋到处跑材料就是深入生活，它要占到你写一部书70％的时间。在此基础上，再经过深思熟虑、细致科研，写出来的作品一定会高于生活。这是我们实践证明了的可操作性经验，今后要继续使用。”

最后，先生很关切地对我说：“人体内80％是水，你每天一定要多喝茶水，白开水一般人不想喝。平常要注意生活的规律性。你年纪也不小了，如果身体出了问题，那就什么事情也做不成了。我已耳聋，听不清了，今后有什么事让小苏（姑娘）接电话好了。”

这就是先生给我一对一上的最后一课。我感恩先生的关心！他在病中还一心一意地关心戏曲事业、关怀我本人，令我没齿难忘！

不仅如此，下面还有先生对弟子的遗训。当时，我与先生难舍难分、依依惜别。我回太原后，先生在送给我一本刚到的由先生题写书名的《中国婺剧音乐》扉页上，让我师妹代笔盖章，写下了如下的遗言：

林雨、志永：

此书刚到，供你们阅读。

前几天见到你们写的《山西戏剧通史》一卷百多万字的模拟本，我很欣慰。望你们继续以马克思主义辩证唯物主义和历史唯物主义史观，紧抓一个“变”字，秉笔直书，高质量地完成这一多卷本的填补空白的信史巨著。因我无视力，只好由你师妹代笔。

郭汉城  

2021年9月

请先生放心，我将信守诺言，焚膏继晷，完成先生的遗愿，并继续学习先生的崇高精神，即我在《郭汉城文集·编者的话》中所言：实事求是的科学精神，继承发展的革新创作精神，全心全意的热爱精神，对伟大理想的追求精神！也做到一生为戏曲事业而献身，以让先生含笑九泉。