台上一分钟，台下十年功。戏曲舞台上演员精彩的唱念做打，是舞台下经年累月的汗水、泪水，甚至是血水凝结而成的。今年全国两会，全国政协委员、上海昆剧团团长谷好好提出《关于健全戏曲演员特别是武戏演员综合保障体系的提案》，随即引发热议。武戏演出动作难度大，在台上受伤难以避免；经年累月的翻、打、腾、跃，更是给武戏演员的身体留下严重的健康问题。

知名京昆武生，中国戏剧梅花奖、文华表演奖得主翁国生：

对谷好好委员的提案，我非常支持。作为武戏演员，我们从小就不断练习翻、打、摔、跌……这些都是苦功夫、硬功夫和真功夫。由于这些技艺难度系数较大，动作危险性较高，受伤是难以避免的，其中也有演员受伤严重导致终生残疾。

我在戏曲舞台上就曾多次遭遇意外受伤。1996年，当时我在浙江昆剧团担任副团长和武生演员，由于常年超负荷演出和繁忙的业务工作，我体力透支，在一次巡回演出中发生意外，被舞美装置撞断了鼻骨，但我还是咬着牙坚持把整场演出演完。一下舞台，我就被送进了医院，虚弱的身体引发了急性重症肝炎，整整一年我什么都干不了。

我第二次受伤是在参加第五届中国京剧节前发生的，当时我已经调任浙江京剧团团长，在创演浙京南派武戏三部曲《宝莲灯》时，由于高强度的排练和数百场巡演，双腿膝盖半月板在一次飞跪中断裂，我用护膝绑带扎紧双膝，咬牙忍痛坚持完成了京剧节的比赛，为浙江京剧团拿到了建团40年来的第一个国家级艺术金奖。回到杭州，我赶紧去医院医治，医生要求我尽快转行，否则晚年会留下很多后遗症，但我因热爱这一行仍坚持演出。

我第三次受伤发生在2011年11月武汉举办的中国京剧节上。在演出中我的脚跟大筋突然崩断，我咬着牙用绷带层层扎死两端的断筋，坚持演完了两个多小时的大武戏《哪吒》，延误了宝贵的治疗时间，手术后小腿严重萎缩。医生再次对我说：“你现在已属二级残疾，不能再登上舞台了！”然而，在我断筋再接手术后的第7个月，我导演并领衔主演的“浙京南派武戏三部曲”最后一部压轴大戏《飞虎将军》在杭州剧院成功首演……

这几处大伤给我留下了比较严重的后遗症，腿的灵活度已大不如前，关节也常发疼痛；我的腰椎和颈椎也因常年在戏中跌摔“僵尸”“吊毛”造成了严重的骨质增生，经常性压迫神经，最近一直都在接受治疗。据我所知，我们武戏演员每个人身上都有不同程度的陈伤。数十年的职业伤病层层累积，拼命状态的舞台高能量展演，使得我们的颈椎、胸椎、腰椎存在着严重的劳损问题，因此，武戏演员的后半辈子往往在频发的伤痛中艰难地度过。

受伤后，我还能坚持站上舞台为观众表演已经是非常幸运的事了，还有同行因受伤致残而永远告别舞台，我为他们感到遗憾，为戏曲事业和舞台艺术感到惋惜。因此，为戏曲武戏演员建立独立的长期医疗保障体系，更好地为武戏演员提供实质性的关怀和照顾，可以说是刻不容缓，这对新时代繁荣发展戏曲事业，特别是对进一步振兴和繁荣优秀戏曲武戏可谓势在必行。