戏曲评论兼具理论性与实践性，作为戏曲创作者与观众间沟通互动的桥梁，戏曲评论在戏曲创作、戏曲理论、戏曲史之间扮演着“中介”角色，对推动戏曲繁荣发展具有重要作用。戏曲评论对象的特殊性决定了其工作的难度和要求。

戏曲在舞台上展现百姓故事与历史传奇，而舞台之外则是创作者的才思与研究者的专注。台前幕后、场上案头构成了通往梨园生命镜像的艺术路径，戏曲的这种特殊性要求戏曲评论必须全面关注并深入戏曲的各个方面。剧本作为文学文本，其“行文忌直”，剧作家“不得不作萦回曲折之笔以为收煞”，剧本“文情难鉴”；戏曲必须包含音乐、表演、舞美等艺术形式，“曲之深者，能发深微”，表演、舞美的写意、象征把握更难，同时各种行当与艺术流派各具特色、众彩纷呈；更兼文化管理部门、作者、剧团、表演者、观众、评论者多主体的诉求多样，难以达到对不同主体诉求的共情理解。因此，戏曲评论的“知音之难”甚于其他艺术。戏曲舞台演出“非文本叙事”的呈现具有多样性、多变性，一出戏成长、成熟到定型的过程，有很多可变因素，是一个“多因一果”的动态过程，需要动态观察和把握。从事戏曲评论，无疑要关注当下戏曲的细微的异动和变化，不仅需要实地考察、亲身体验，还需要长期跟踪关注；戏曲作品本身的多义性，作品存在形态的多变性，准确把握、精准判断存在难度，此为“知之难”也。撰写戏曲评论需要超凡的艺术感受力、精审的艺术判断力、良好的艺术阐释力和宽广的文化参照系，对艺术素质和表达表现能力的要求极高，此为“能之难”也。凡上乘的戏曲批评，无不讲究立意、章法和文采，在推理精当、逻辑严密、识见不凡的前提下，还要求文思巧运、想象丰富，宏观着眼、微观入手，不光有理论的光照和雄辩的气势，还要言之有物、有序甚至有趣。唯有如此，才能既引导群众鉴赏，又给批评对象以启迪，成为创作实践者和艺术观赏者的益友。要写出有理论高度、思想深度和美学厚度的戏曲评论，对评论者艺术把握能力和艺术素养要求特殊。

历代以来，评论家在戏曲艺术的创作创造、打磨完善、艺术阐释、传播推广、影响力的形成乃至知识的普及、观众的培养培育等方面发挥了不可替代的作用。当前亦然，如果缺少戏曲评论人才，缺少真正的戏曲评论，缺少评论者的互通互动，就不能形成互动互生的相应格局，戏曲的振兴、复兴就缺少了一个轮子和翅膀，戏曲繁荣发展的良性生态和有机互动的格局就不能形成。鉴于此，培养一支真懂戏、敢评戏、会评戏的戏曲评论队伍和独具慧眼且富有真知灼见的戏曲评论人才，对戏曲生态良性发展尤其重要。

就作品本身而言，一部好的作品，应该是经得起人民评价、专家评价、市场检验的作品。戏曲艺术评价的要素除了专家，更重要的是人民（观众），而后者做出的判断和选择对戏曲的影响更为关键。毫无疑问，演出市场需要用剧作去拓展、去培育。戏曲评论要服务于戏曲作品的创作打造，更要服务于演出市场的培育与开拓，甚至要介入整个戏曲生产、演出、消费的全链条，要涉及和关注戏曲创作、演出、传播的众多主体，诸如剧作家、导演、演员、服道化、舞美、观众、经纪人、评论家等的诉求。戏曲行话“一棵菜”，十分通俗形象地强调演员、音乐、舞美全体人员，不分主次、严密配合地演好一台戏的追求。与此相应，戏曲评论要以全面整体的观照来评价和解析“这棵菜”，要把戏曲作品本身及其台前幕后、台上台下、戏里戏外都关注到，全面立体地做出判断，工作对象的特殊性可想而知。至于作出艺术评价，更需要全面而特殊的艺术判断和阐释功力，尤其需要“一棵菜”的综合评析能力，做到有温度、有高度、有深度、有力度、有效度。

如今，戏曲评论依然是戏曲领域的短板，健康的戏曲评论和文艺生态的建构有赖于戏曲评论人才的建设。新兴的学院派新锐识见不凡，但有些评论者以西方理论来剪裁中国人的审美，与中国传统和本土的戏曲艺术地气不接、方枘圆凿，一时间尚难以形成气候。其次，当前戏曲评论多是以作品为核心的思想阐发和艺术美学的感悟感慨式的评论，少数兼及演员，涉及导演、舞台美术方面的评论则更少，难以形成立体突破、多元、多主体、多角度、多方法的局面，戏曲的综合性只在评论的引言或者总论部分象征性地提一下，未能真正形成立体、全面观照的思维和视野，脱离舞台、远离观众、游离时代的倾向比较明显，至于长期跟踪一个剧本、演员、演出的评论和研究还凤毛麟角，改变这种局面还需“做人的工作”。

和其他艺术类型不同，戏曲有其特殊性，戏曲评论更有特殊性。认清和直面戏曲评论的殊相，特殊对象特殊对待，对加强戏曲评论工作、复兴戏曲艺术具有特殊意义。

（作者系兰州城市学院教授）