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蒲梆名角郭安存

2021-06-07 发表|来源:山西戏剧网|作者:王笑林

最早观看郭安存的戏并且给我留下深刻印象是在2013年,观摩蒲剧现代戏《“憨”局长还债》的时候。估计在此之前也曾看过安存的演出,可惜在众多蒲剧演员中没有引起我多大的注意。之所以观看《“憨”局长还债》印象深刻是因为在此之前看过的同名线腔现代戏,不是很成功,虽说是同一个编剧和导演的戏,但是看了安存的表演使我大开眼界。当然,线腔版本在多年的精心打造修改之后,荣获了第十四届山西省戏剧“杏花奖”,这是后话。这出戏围绕一位退休后的局长,如何依靠自己的力量,把当年替企业担保的无法偿还的债务和欠款全部还清展开,塑造了一位热心为民,讲究信用的好干部,是根据真人真事改编的。蒲剧是古老的传统戏曲剧种,表现当代人物的现代戏是难度很大的。可是安存的表演不仅把蒲剧传统的技艺保留下来,而且在当代人物身上又有很大的发挥与展现。特别是在唱腔上,他没有拘泥自己小生行当的局限,而是在人物刻画方面下了很大的功夫,使观众完全被人物的命运和性格吸引,这是非常宝贵的戏路。从观众一阵又一阵的掌声和叫好声中,也说明了观众对安存艺术的认可。

近年来,郭安存的表演艺术有了长足的进步。特别是近日在省城山西大剧院演出的新编反腐倡廉古装戏《贤相裴度》中表现的更为精彩。著名老导演罗云老师利用剧本为演员提供的塑造人物的机会,使主演郭安存借此展示了自己的几乎所有表演才华。让观众拍手叫好的,不仅有引人入胜的故事情节,还有精彩的蒲剧技巧表演。郭安存是蒲剧表演艺术家王艺华的高徒,当然是一位非常优秀的蒲剧小生演员。我曾经观看过他表演的《黄鹤楼》、《周仁献嫂》、《小宴》等剧目,在省内外戏剧界有很大的反响。《贤相裴度》中,他改变戏路主演须生裴度,同样具有非同一般的表演。剧中表现裴度上早朝这一情节,郭安存创造性地同时运用水袖、髯口、台步等经典的蒲剧表演技巧,既表现出了裴度“上早朝急赶路不觉气喘,哪顾得步履蹒跚行走难”“深一脚浅一脚疾步向前”的焦急心情,又呈现出和人物性格相吻合的艺术效果。在表现裴度得知武元衡被杀后,悲愤交加、怒发冲冠的情绪时,郭安存通过形式多样的梢子功技巧和高亢激昂的唱腔,使该情节增添了许多艺术魅力。郭安存是那种表演性和演唱性都非常优秀的演员。一般来说,须生以唱腔突出为主,小生的表演重点是“做功”,郭安存在该剧中把两者结合起来,使观众既享受到蒲剧唱腔的魅力,又观赏到蒲剧高超的表演技巧,可谓精彩绝伦。从剧目的演出风格来说,《贤相裴度》更象是一出流传已久的传统剧目,安存在该剧中的对白和唱词更符合蒲剧传统剧目的要求,他在剧中饰演的裴度表演非常的流畅、自然,一举一动、唱念做打完全是传统剧目的再现,看不出那种当代新编戏曲中“话剧加唱”的弊端,没有对传统艺术的熟练掌握是完不成这样的演出的。传统艺术的传承首要的任务是拿出能够表现传统技艺、技巧和唱腔念白的剧目,郭安存显然是做的了这一点。

郭安存1972年出生,中国剧协会员,运城市剧协副主席。曾以《火烧绵山》获得中国戏曲“红梅”金奖。曾经在《周仁献嫂》中扮演周仁荣获山西省教学示范表演一等奖并一举夺得山西省戏剧“杏花奖”。在《打金砖》中扮演刘秀,荣获山西省调演一等奖。做为中国戏剧“梅花奖”获得者王艺华的高徒,郭安存当然是以小生行当为主,他从艺华老师身上吸收了许多表演艺术精华。尤其他在李慧琴老师导演下,将《三义亭》中周仁的形象表演的出神入化,淋漓尽致,已经远超原先传统剧目的水平。《三义亭》可以说是传统剧目《周仁献嫂》的本戏,是从传统剧目《忠义侠》中节选出来的。这个故事在过去的传统剧目中经常演出,特别是在蒲剧传统剧目中,这出戏是受到广大观众喜爱的。全省、全国的其他剧种也多有演出,可见其社会影响之大。郭安存在戏中用大起大落的感人情节,塑造了一位大忠大义的人物周仁,使这个人物成为在观众中之中引起肃然起敬的人物,也使得这出戏在各个台口久演不衰。安存在舞台上的演出非常简洁明快,绝没有拖泥带水的感觉。他把传统戏中的一桌二椅充分利用起来,巧妙地构筑了各种场面,可以说是把戏曲艺术的写意手法,提到一个崭新的天地。戏曲本身的“一桌二椅”是程式化的东西,虽说可以千变万化,为戏曲艺术提供多样化的时空手法,但是,如果脱离了老祖宗的规矩,就会严重阻碍表演的审美情趣,以致受到许多青年导演和演员的厌恶,不想用它了。现在该戏在李慧琴导演的排导和安存的表演下,使椅子的功能解放了,打破了“一桌二椅”的桎梏,带来的是椅子写意的扩大,实际是戏曲程式化的进一步改革和革新,椅子从单一的表现进入了更加自由的新天地,可喜可贺。剧中很有创意的安排了写意的桃花,寓意剧中人物周仁的命运。周仁就是早春或者初春的桃花,叶子还没有长出来,天气刚刚温暖,一夜乍暖还寒的春雨,打落了满树的桃花;周仁用自己妻子的牺牲保护了朋友的妻子,多么高尚的风格,多么崇高的人品,“心灵美,美如桃花”一点不过分。但是却受到被自己保护过的朋友的误解,被冤屈、被挨打。这不就是如此好的花朵,被一阵春风吹来纷纷落地了吗?崇高的人品换来的是一阵残酷的摧残,不就是好比春风使桃花落满地吗?不是因为病毒虫害,是春天的风吹落了挂满枝头的美丽桃花。梅花是在寒冬风雪中盛开的,它迎着寒风去抵御寒冬,成为千古佳话;桃花却是被春风吹落的,是被象征生命复苏的春风吹落,其悲剧性不是更令人心酸、心痛吗?安存就是这样把握人物的基调,把周仁表现为被春风吹落的桃花,是被自己的朋友冤枉的好人,岂不更具有悲壮性吗?悲剧就是把美好的东西撕裂给人看的,这也是该戏告诉观众的真谛。李导让安存明白了桃花同周仁的关系再回过头考虑的桃花的命运,使演员找到桃花应在何时开放、何时凋零的契机,使花同戏中人物融为一体,同人物更加贴切的融合到一起。

《三义亭》中周仁的扮演者郭安存的表演的确令人震撼,除了受冤枉挨打后的无与伦比的“梢子功”外,无论唱腔、身段、技巧的表现,都可以说是当今蒲剧演员中的佼佼者。他是小生演员,但是音色优美醇厚,没有一点虚假的成分,而是实实在在的把自己的唱腔艺术奉献给观众的。所以观众对他的表演也给予了充分的肯定,一晚上掌声不断。当然这也归功于音乐唱腔设计的功劳,说明高中秋老师去世后,蒲剧音乐后继有人,令人可喜可贺。通过这出戏的演出也说明安存的表演及身上功夫不错,很扎实,唱腔韵味也很到位。更让观众大为惊叹的是安存“踢官帽”的特技表演,几乎场场观众都掌声雷动。一下子把帽子踢到头顶戴上,当然是地地道道的绝技!这样的绝技虽然比不上杂技的高车踢碗,蹬着独轮车,把好几只碗踢到自己的头顶,但那是杂技,不是戏曲。周仁为啥踢帽子?是因为周仁对官帽有看法,这顶官帽不是正道得来的,是人家逼着他戴上的,也就是这个官位来路不干正,好比是“鞋帮子做了帽檐子”。从周仁的个性上讲,他看不起这顶官帽,他是视官场为粪土的。可又不得不戴,因为惹不起严府!所以,他用脚踢这顶帽子到自己头上,是从人物个性上引发出的动作,但又符合戏曲程式化的审美,成为一种表演的绝技。既然是从人物的戏剧性出发,观众包括演员在内也不必担心踢不好、踢歪了、踢掉了,都是无所谓的了,这样演员也就没有心理负担,反倒会每次都能踢好,赢得观众的掌声。郭安存的表演在这出古装戏中把自己的艺术水平发挥到了极致,一个小生演员能够达到如此高水平的艺术家毕竟是少数。安存的艺术成长也象盛开的桃花一样,虽说经过风雨失落了花瓣,但是付出了就会有收获,桃花的失落最终是收获了满树的鲜桃,安存在蒲剧艺术上的付出也会获得丰厚的成果。希望安存在目前表演的水平上百尺竿头更进一步,为蒲剧、为我们山西的戏剧事业取得更大成绩,争得更多的荣誉。

(作者系山西戏剧网顾问,戏剧评论家、一级编剧)